ウィーンフィル奏者たちの「右手」の写真を集めてみました。コレクションというほどの数ではないのですが（苦笑）、貴重なカットであることにかわりはないので、ぜひともご参考としていただきたく。 当会メンバーによる解説文も併せてご参照ください。
	Roland Berger
	1990年代前半(?)

Wolfgang Tomböck		Lars Michael Stransky
1980年代中頃		2000年8月
Günter Högner		Friedrich Pfeiffer
1980年代中頃		1990年代前半
Wolfgang Lintner (Bünenorchester)
2003年11月		もちろんこっちは冗談でっせ(笑)
Sebastian Mayr		Raphael Stöffelmayr (Volksoper)
2004年12月		2004年12月
右手のコツと心得 文：中根慎介 ウィンナホルンは決してこもった音ではありません。 これはウィーンに行って聴いて頂ければおわかり頂けると思います。 ラルスさんに草津で最初に注意されたのが、日本人は音がこもっているということでした。 でも具体的に右手の位置をWPhのメンバーに聞くと、ちゃんと教えてくれない。 それで良いと言う。要は口で教わるものではなく、盗めということだと思います。 その「盗んだ」コツをまとめますと... ★以下はあくまでも一例であって、絶対的なものではありません。ウィーンの奏者たちも、必ずしもみんながこのようなスタイル（＝右手）で演奏してしているわけではありません＞実際、上記写真でも、トムベックやLMSとヘグナーでは、手の形が異なりますね。この点、お含み置きの上でお読み（＆実践して）ください。 ＜右手のコツ＞ −その１− 親指の側面（写真参照）をベルに付ける。 −その２− 人差し指・中指を中まで入れない。 人差し指から小指までの４本を適度に曲げる。 −その３− タナゴコロに一旦音をぶつける。 −その４− 親指と人差し指の間隔をあける。（くっつけない） 右手手首を７０度近くに折る。（まっすぐを０度として） ★どうしても音色が明るすぎて落ち着かないという限られた人には、親指の爪のある関節をベルに接触させる、という中途半端な手法もあると思います。 じつはこれ、わたしの事例なのですが、いきなり親指の腹をつけると、なんかパンツ履いてへんみたいな感じがして違和感があったので、このような段階を踏んでいったのです。 それと邪道かもしれませんが、これまた私の事例で恐縮ですが、楽器をケースから取り出して最初にウォームアップするときは、親指の腹（側面）ではなく爪あたりを付けています。 静かに吹き始めたいという気持ちがそうさせているのかもしれません。 もちろん最初の１分だけです。べーというアタックを聞きたくないからかもしれません。 −その５− 音程調節は、人差し指を支点として親指の付け根をあける／しめる。 実践してみて下さい。 家でひそひそと吹く場合、えらくオープンに感じるでしょうが、ノイズがあってもそれでよいのです。 それと、高い音が出にくいと行って右手をつめる人がいますが、これは邪道です。 たとえそんなことまでして音が出たとしても、聴いている人は不愉快なだけなんです。 トムベックさんの右手を観察すると、親指の位置がものすごく頻繁に変っています。 でも人差し指と親指の間隔は必ず開いています。やはり人差し指が支点となっています。 ウインナホルンの暖かいけど明るい音色の秘密の一つは、この右手にあります。 もちろんそれだけではないんですけど。